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立春的日子，本是一年的新开始。可也在这一天两位电影人张昭、赵英俊永远离我们而去。
疫情笼罩的2020年，全球电影业陷入前所未有的瘫痪。但重挫之下，热爱电影的人们依然保持希望，有人在病中依然坚持为观众献上温暖的小红花，有人继续谋划中国电影产业化发展。
2020年，全球票房总量为124亿美元，原有院线商业生态的崩塌，使得行业整体更趋向于抱团取暖：投资向大片集中，定档向大档期集中。
以即将到来的春节档为例，七部体量中上的影片将同日公映。截至2月5日上午，春节档影片总预售已经超过3.3亿，《唐探3》一骑绝尘，预售表现超越去年。不少业内人士将今年春节档总票房预期提升到了70亿，似乎这才是中国电影的真正重启。
在院线仍能营业的市场，票房正在继续向少数大片集中。在中国，主旋律影片成为支撑院线票房的绝对主力，《八佰》《我和我的家乡》两部影片就占据去年总票房的三成。而在日本，《鬼灭之刃：无限列车》一己之力拿下日本全年票房的22%。
而依旧处于半瘫痪状态的好莱坞，更迅速、决然地拥抱了流媒体。环球和万达旗下的AMC等重新签了窗口期协议，华纳今年将有17部新片在院线和流媒体同步上线，而迪士尼今年也将有多部电影跳过院线直接登上流媒体。
事实上，疫情以来，《囧妈》《花木兰》等国内外院线大片陆续借助流媒体自救，多部影片上线后的表现都高于预期，行业对流媒体的价值正在重估。
从联合抵制到协议接受，处于被动地位的院线为了自救也不得不接受窗口期缩短甚至消失，流媒体的上位已成事实。唯一不确定的是，这是疫情下不得已的暂时性替代选择，还是预示着某种大势所趋？
2月3日晚，奥斯卡风向标美国金球奖公布了今年的年度提名名单。往年这份让影视爱好者们津津乐道的名单，今年在大部分网友看来似乎都“无所谓”，尤其是电影板块，可见去年全球电影行业的“贫瘠”。
2020年，突如其来的疫情让全球影视行业停摆了大半年，尽管在疫情控制较好的少数区域如中国，已经逐渐复苏，但在疫情依然严重的国外，尤其是欧美地区，院线还将继续长期关门。
亚洲国家的电影市场整体状况相对较为明朗。据Gower Street数据，2020年全球票房为124亿美元，同比下降71%，而亚太地区的票房占比从2019年的41%提升到了去年的51%。
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